中國的名畫大全，世界上的名畫有很多，但是中國的國內也有着很多非常著名的畫作，中國國畫傑作衆多，價值連城。有些畫作在戰爭中損毀或遺失，現藏於國內外各大博物館，以下分享中國的名畫大全。
中國的名畫大全1
【1】《富春山居圖》
【2】《漢宮春曉圖》
【3】《千里江山圖》
【4】《韓熙載夜宴圖》
【5】《虢國夫人遊春圖》
【6】《步輦圖》
【7】《洛神賦圖》
【8】《百駿圖》
【9】《清明上河圖》
【10】《五牛圖》
【1】《富春山居圖》
中國的名畫大全2
一、《清明上河圖》，作者北宋張擇端。曾供職於翰林書畫院。這幅作品是敬獻給送徽宗的貢品，描繪了清明時節東京汴梁城的繁榮景象。畫長528.7釐米，寬24.8釐米，畫中有500多個人物，栩栩如生。是一級國寶，珍藏於北京故宮博物院。
二、《洛神賦圖》，作者東晉顧愷之，作品真跡已遺失，現存的是宋人臨摹作品。根據曹植《洛神賦》而作，描繪的是曹植和洛神的愛情故事。畫長572.8釐米，寬27.1釐米，珍藏於北京故宮博物院。
三、《富春山居圖》，作者元代黃公望，元代畫壇宗師，中國古代水墨山水畫的巔峯之作，可謂空前絕後，歷代莫及。描繪的是富春江兩岸的秀麗景色，山川渾厚，草木華滋。
1348年開始創作歷經多年才完成。長636.9釐米，寬33釐米。清順治年間，此畫被毀壞分爲兩段，前段重新裝裱《剩山圖》，珍藏於浙江博物館。後段珍藏於臺北故宮博物院。
四、《漢宮春曉圖》，作者明代仇英。中國重彩仕女第一長卷，描繪的是宮廷嬪妃的日常生活。藉助皇家園林的雕樑畫棟輝煌建築，表現嬪妃奢華精巧的生活。長2038.5釐米，寬37.2釐米。仇英善畫仕女，筆法細膩，生動傳神。珍藏於臺北故宮博物院。
五、《步輦圖》，作者唐代閻立本，描繪的是松贊干布和文成公主聯姻的歷史故事，畫中表現唐太宗接見松贊干布使者的情節。收藏於北京故宮博物院。絹本，寬38.5釐米，長129.6釐米。具有極高的歷史價值和藝術價值。
六、《百駿圖》，作者意大利人郎世寧，紙質稿本收藏於美國大都會博物館，絹本收藏於臺北故宮博物院。畫中有100匹駿馬，姿態各異，形象生動，有數和牧馬人管理馬羣，表現駿馬與人的關係。清代是宮廷畫的巔峯，這幅畫是不可多得的精品。
七、《千里江山圖》，作者北宋王希孟，是一副青山綠水圖，北京故宮博物院館藏珍品。絹本，寬51.5釐米，長1191.5釐米。18歲進去北宋畫院，是宋徽宗的學生。畫中氣勢磅礴，人物細緻入微，羣山起伏，江湖浩渺。深谷幽巖，令人神往。
八、《韓熙載夜宴圖》，作者五代顧閎中，北京故宮博物院館藏珍品。絹本，寬28.7釐米，長335釐米。描繪了南唐大官韓熙載開宴行樂的場景。傳言南唐後主李煜對韓熙載政治野心不放心，派畫師帶他家中觀察他的生活，因此有了此畫。
九、《五牛圖》，作者唐代著名宰相韓滉。收藏於北京故宮博物院。麻紙本，寬20.8釐米，長139.8釐米。畫中的牛被人格化，表現刻苦耐勞，任勞任怨的精神。
十、《唐宮仕女圖》，作者唐代張萱、周昉。描繪的是唐代宮廷貴族婦女的生活情調，多傾國傾城貌，表現了唐代仕女衆生相。
中國的`名畫大全3
周昉《簪花仕女圖》
簪花仕女圖，唐代周昉所畫，絹本設色，縱46.4釐米，橫180釐米，遼寧省博物館藏。
此圖絹本，色澤、質地氣息高古，不設背景，以工筆重彩繪仕女、寵物若干，體態豐盈，色彩柔麗，是一件典型的唐代綺羅仕女人物畫。周昉亦擅畫佛像，以“周家樣”名世。畫面內容可分爲三組，由三段畫絹拼接而成，每組均爲兩人及一動物。
貴婦、仕女皆豐肌秀骨，身姿優雅，身着綾羅綢緞，內着低胸長裙，外加紗衣披帛，透體敞領，盤高聳雲髻，頭插簪花裝飾，飾以唐代流行的妝容，形象端莊典雅，富貴之氣躍然紙上。
黃公望《富春山居圖》
富春山居圖（無用師卷），紙本墨筆，縱33釐米，橫636.9釐米，臺北“故宮博物院”藏。
此圖爲“元四家”之首黃公望的代表作，以浙北富春江爲背景，形成長達近七米的山水長卷，歷時多年創作方告完成。爲區分其他版本，將這件爲無用師鄭樗創作的作品稱爲“無用師卷”。
畫家在創作中概括性地描繪了初秋的富春風光，山和水的佈置疏密有致，墨色濃淡乾溼並用，用墨秀潤淡雅，氣度不凡、極富變化。
全卷層次分明，山水丘壑的起承轉合，環環相扣，引人人勝，畫家突出了筆與墨的有機結合和相互映發，豐富概括的用筆和用墨，使作品取得形神兼備的藝術效果。作品自問世後聲名愈發卓著，影響巨大，有“元畫之首”的美譽。
惲壽平《百花圖卷》
百花圖，絹本設色，縱41 9釐米，橫649釐米，紐約大都會博物館藏。
此圖爲一設色花卉手卷，未落年款，畫首有“南田草衣壽平”款，鈐“惲正叔”白文印、“壽平”朱文印，可知此圖爲“清初六家”之一的惲壽平所作。畫家以“沒骨花卉”稱著於世，重寫生，被後世視爲“寫生正派”。
畫卷精心描繪了數十種花卉，生動傳神，極盡花卉間顧盼之姿。木葉繁茂，枝枝有花，朵朵綻放，紅、白、粉、紫、黃相間，嬌豔美麗。枝幹、花卉以“沒骨法”繪製，花葉以深綠或淡綠暈染，再以深色繪葉脈，顯示出一派清新、明淨、秀麗、淡雅之氣。
王希孟《千里江山圖》
《千里江山圖》，北京故宮博物院館藏珍品。絹本，設色，縱51.5釐米，橫1191.5釐米，爲中國北宋青綠山水畫作品。作者王希孟。
王希孟18歲爲北宋畫院學生，後召入禁中文書庫，曾得到宋徽宗趙佶的親自傳授，半年後即創作了《千里江山圖》。惜年壽不永，20餘歲即去世，是一位天才而又不幸早亡的優秀青年畫家。
趙佶《雪江歸棹圖》
雪江歸棹圖，絹本設色，縱30.3釐米，橫190 8釐米，故宮博物院藏。
此圖是書畫收藏史上極爲知名的一件山水手卷，絹色暗黃，圖繪雪景山水，畫面高古清雅，有瘦金體“宣和殿制”四字並鈐“御書”朱文葫蘆印，下有“天下一人”畫押，據卷末蔡京題記可知爲宋徽宗趙估真跡，是其僅存的傳世山水畫作。作品畫雷景江天，肅穆冬日山水。
全卷用筆細勁，筆法流暢，最顯著的特點體現在烘染充分，手法精妙，且多勾勒而少皴擦，與徽宗的花鳥畫作品技法類似，最終效果恢弘而整體，細勁的花鳥用筆呈現出山水的雄強剛穩之態，是本卷作品的最大特色。
趙昌《寫生蛺蝶圖》
寫生蛺蝶圖，紙本設色，縱27 7釐米，橫91釐米，故宮博物院藏。
此圖系故宮舊藏，是一幅具有寫生特色的宋代工筆花鳥畫作。畫家趙昌繼承晚唐五代以來的藝術探索，堅持寫生傳統，使得這件花鳥手卷成爲北宋花鳥畫的一件代表作品。畫家以流連的目光展開了一段自然小景。三隻蛺蝶於草叢間款款飛動，相互之間形成有機的動勢；
左下角繪一蚱蜢，悠閒自在，用筆工緻，亦不失靈動。土坡上生長的碎葉小草，相互勾連，山野氣息裏盡得構圖洗練之思，以手卷形式呈現，給觀者以漸人佳境之感。
劉松年《四景山水圖》
四景山水圖，紙本設色，全卷長約319釐米，共四段，每幅縱41.3釐米，橫67.9-69.5釐米，故宮博物院藏。
此圖由四幅長不足70釐米的單頁按照春、夏、秋、冬的順序合裝，展卷後，能夠依次呈現在觀者的視野中。四幅畫面均無作者名款，拖尾有明代李東陽隸書題記，指出此圖作者爲南宋畫院畫家劉松年。畫家以人物活動爲中心，完整展示了南宋杭州的四季變幻。
作品結合了界畫技法，精心構築了亭臺屋榭，無不顯示出江南園林的精妙厚重與人文風貌，描繪了文人雅士閒適的書齋生活和達官顯貴湖邊宅院的幽居生活，充分體現了南宋山水的時代特徵，是南宋院體山水的絕品。
倪瓚 王繹《楊竹西小像》
楊竹西小像，紙本墨筆，縱27.7釐米，橫86 8釐米，故宮博物院藏。
此圖是一幅肖像畫，繪高士楊竹西小像，由王繹寫像，倪瓚補松石，卷後有十家畫跋，合裝爲手卷，描繪的是楊竹西晚年隱居時的形象。
畫作以松江人楊謙的全身像爲主體，以古鬆、石堆爲背景，線條簡練挺拔，造型端莊，意境脫俗。人物造型以線條勾勒的白描爲主，略施烘染，面部雖“僅大如錢”，但形象準確生動，顯示了畫家嫺熟的技巧。
旁有松石襯景，筆墨淡雅、鬆秀，丘壑謹嚴，是典型的倪瓚畫風，營造出靈動簡遠的氣氛，與人物相得益彰，充分顯示了元代肖像人物畫的藝術高度。
徐道寧《秋江漁艇圖》
秋江漁艇圖，絹本墨筆，縱48 3釐米，橫225.4釐米，納爾遜一阿特金斯藝術博物館藏。
此圖是北宋中前期的一幅山水手卷，畫心縱高近半米，被稱爲“高頭大卷”，十分氣派。當時有詩稱讚作者許道寧： “李成謝世范寬死，唯有長安許道寧。”畫家進一步發展了北宋典型的“全景山水”，全圖氣勢奪人，兼具宋人總結的“三遠”之感。
主峯以直掃而下的長皴繪出，山巒屏立，山谷中流水平灘蜿蜒悠遠，漁人乘艇捕魚，行旅蹣跚待渡，一派“寒林平遠”的深秋景緻。畫家用筆老練，運墨清峻，此圖無疑是11世紀早期山水手卷中的一件精心之作。
