誰的心中不曾有遠方的散文，遠方一直是人們到達不到的地方，所以人們心中的遠方是美好的，也是充滿幻想的，世界很大，遠方很多，下面小編分享誰的心中不曾有遠方的散文，一起來看下吧。
誰的心中不曾有遠方的散文1
“世界那麼大，我想去看看”，當微信朋友圈被北京的沙塵暴刷屏，這句話給人的“小清新”之感，更顯強烈。近日，河南一位女教師這封“最有情懷，沒有之一”的“辭職申請”，引來無數人共鳴。
念念不忘，必有迴響。一句話撩動心絃，正是因爲它以一種詩意的方式，說出了不少人心中的渴望。所謂“世界”，其實是相對日常生活的一種異質性存在。從朝九晚五的按部就班中跳出來，從辦公桌邊的循規蹈矩裏跳出來，打破思維方式的條條框框，擺脫現實生活的患得患失，擁抱一個更廣闊也更精彩的世界。即便這個世界可能只是一種美好的想象，但誰的心中沒有激盪過一個遠方?
電影中，有一種特殊的類型叫“公路片”。主角們走過漫長得似乎沒有盡頭的旅程，不管是不是能抵達，都會經歷精神的考驗，收穫心靈的成長。“看世界”與“在路上”，其實有着一致性，不一定是逃避，也不一定要彷徨，就是爲了遇到一個更好的世界，也成就一個更好的自己。從“看山是山”到“看山不是山”再回歸“看山是山”，相信，行遍大千世界、看過人生百態，這位女教師如若再次站上講臺，應該能講出不一樣的精彩。
其實，一個正常的社會，應該是一個有着普遍穩定性的社會。這不僅會少一些可能引爆社會對抗的易燃點，也使每個人都能在其中找到自己的位置。對於“想去看世界”的辭職，雖然點贊者甚衆，但真正能“從心動到行動”的，在這樣的社會裏不應該也不可能成爲主流。畢竟，情懷不能當飯吃，甜點也不能當正餐。辭職的女教師去“看世界”了，更多的人卻選擇了留下來，在講臺上繼續自己的事業，換個角度看，沒去看世界者不才是這個社會的基石嗎?
只是，一個正常的社會，也應該是一個有活力有機會的社會。當人生出彩的舞臺越來越廣闊，也更加刺激了“出走”的渴望。女教師的選擇本身，就是一個例子。現實中，過去鮮見的公職人員辭職，也不斷見諸報端。溫州平陽原副縣長周慧的辭職信，也寫得很文藝，“每個人都應該遵循自己內心的想法去選擇自己的生活”。的確，有了更多的機會，人生也就有了更多的可能——雖然每一次選擇都不免糾結。
說到底，渴望遠方，還是因爲現實的砝碼更重一些，它讓說走就走的旅行難以成行。黃土涵養農耕，農耕孕育家庭，數千年的中華文明，讓生存狀態的“穩定性”，成爲這種文化所化之人最基本的訴求。學者認爲中國社會有着“超穩定結構”，其實，從安土重遷的觀念到家族聚居的方式，中國人的心靈世界又何嘗不是如此?這或許也是一些穩定的職業有着很強吸引力的原因。在這樣一種文化中，“現世安穩”是一種扯不斷的心理牽掛、情感羈絆。
站在這個層次上，或許更能理解“世界這麼大，我想去看看”引來的共鳴。身處開放的環境、面對信息化的洪流，“世界”是個誘惑十足的詞。然而，在競爭激烈、“壓力山大”的社會中，面向大海的轉身難以避免地遭遇更多艱難。“外面的世界很精彩，外面的世界很無奈”，或許，去世界看看的人們，終究還是要面對“娜拉出走之後”甚至“娜拉回來之後”的問題。“出門看世界”和“回到老地方”，成爲當今中國人一組難以解開的心結，惟有在朋友圈裏徒然羨慕着遠方。
“世界那麼大，我想去看看”，看起來文藝腔十足的表達，背後是時代的發展、文化的演進，詮釋着社會心理結構的變遷。其實，生活充實，何必別處?心有夢想，何必遠方?過好每一天，走好每一步，未嘗不是同樣精彩的人生。
誰的心中不曾有遠方的散文2
遠方優美的散文
江南暮夏。雨水，淅淅瀝瀝下了一天。
天色微暝，周圍安靜了下來。稻田裏的蛙聲又響起了。
整整一天，我獨坐斗室，無心地翻閱着隨便抽出來的一本散文，北島的《藍房子》。這本書我看了不知多少遍，尤其是《艾倫金斯堡》這一篇，每次拿起這本書都要看。艾倫之死給北島留下了太多遺憾。詩人的世界，是神祕的。
我收拾了整整四個紙箱子的書，三天後，我即將離開這座城市。過去的很多年，我離開過不少城市，有的返回過，有的再沒去過。而這一次離開，我也不知道會不會再回來，因爲這次遠行，本身就是帶着不確定性的。我只知道即將前往的城市是完全陌生的，雖然我多次讀過朱自清先生那篇《槳聲燈影裏的秦淮河》，但是，前方，對我而言，依然只是一個距離概念。前幾天，聽說一位朋友去了青海湖，那是我能想到的比較遠的地方。最遙遠的應該是木斯塘，也是我在一本書中讀到的。我是一個思想閒不住的人，一閒下來我就會想象一些我沒去過的地方。就像《似水年華》裏的文，他臥室的天花板上市一幅世界地圖，他說他在用思想環遊世界，他甚至能準確說出巴黎某個街區一角的咖啡館。去年，我的'一位朋友從四川出發，騎行滇藏線，一路艱辛，終抵拉薩。他後來很正經地跟我講：“人的一生應該去一次拉薩”。那口氣，不容置疑。我想過，拉薩，還很遙遠。
遠方，究竟有多遠。
窗口，吹進一絲風。這來自比遠方更遙遠的風。
有時候，遠方像是一種回憶。就像是一個夏天的夜晚，我沿着湘江散步，吹着江風，身後傳來沿街商鋪高分貝的音樂。亦或是那個初秋的黃昏，我站在耒水大橋，看夕陽染紅江面，採沙船緩緩劃破平靜的江水，一隻水鳥斜進落日的餘暉裏。我騎着自行車緩緩行走在鄉間，道路兩邊是大片葡萄園，就像是美國電影《漫步雲端》的場景。我還在想剛纔的採沙船。還有，就是兩年前的夏季，我在四川巴中的山中度過的兩個月。無可否認，那是我去過最遙遠的地方。山中的一切，沒有邊際的山巒，傍晚山間潺潺的泉水聲，早晨山谷的濃霧，清淨的田園，等等，現在都是很遙遠的。不知不覺中，我已經去遠方。
心靈的歸宿，是最遙遠的遠方。又是最近的，這個距離，要用心體會。
現實的遠方太遠了，漫無邊際。在這樣的世界，人容易迷路。
有一部電影，《海上鋼琴師》，我看了將近10遍，至今我依然認爲那是我看過的最偉大電影，沒有之一。一艘環遊世界的遊輪，1900生於斯，長於斯，死於斯。應該說他到過世界很多地方，事實上他哪裏都沒去過，他根本就不存在於這個世界。一生都未走下舷梯的偉大鋼琴家，或許因爲這，他才能夠成演奏出那樣震撼的音樂。他唯一一次走下舷梯，停在一半，看看即將踏上的陸地，他又返回了船上，直到最後，隨着那艘船被爆破，他也真的不存在了。臨死前，他對他的朋友說：“不是我看到了什麼阻止我走下舷梯，而是我看不到的。外面太大了，就像一個巨大的鋼琴鍵盤，我不知在那裏我該如何演奏。”1900對遠方是恐懼的，或是排斥的，最終他選擇了隨着船一起消失。有人對遠方是憧憬的。就像在三等艙，一位拿手風琴的農民，對1900說，他一輩子都花在了田地，從沒有去過城市，對他而言，那片土地就是整個世界。現在，他要開始新的生活，到遠方去看看。
每個人的世界都是獨一無二的。別人的遠方或許就是我們腳下的地方，我們的`遠方或許就是別人的過去。在這個“來一場說走就走的旅行”盛行的年代，我也總是憧憬着。前幾年看過孫東純的《遲到的間隔年》，着實讓我躁動了一陣。然而，只是躁動而已。我並沒有被書中的故事煽動，當然，我是佩服作者的。
過去的幾年，我總是覺得自己比別人慢一拍。別人就像是開車，我就像是騎馬，慢慢悠悠，雖然比別人慢一點，但是並一定是壞事。我未必要去既定的遠方，只是沿着路慢慢走，欣賞着沿途的風景。有時候，開車的人走得太快，錯過了什麼又得返回，再繼續，這樣，其實還不如我快。我們要去的地方不同，我不想賽跑。
在過去的半個世紀，那個面黃肌瘦的年代，老輩的人，一輩子也沒去過所謂的遠方，但是他們本身就是一段遙遠的歷史。
遠方，是在前行中出現的。幾年後，再回首，不管結果如何，也不會後悔，大不了是從頭開始。沿途的風景，本身也是生命的一部分。
窗外，雨仍在下。蛙聲片片，飄搖多少人家。燈火朦朧處，汽車濺起了水花，加速駛去。看樣子，這場雨，又要下到天亮了。
