在書法行草中，人們常談起行筆軸的問題。
一幅書法作品，每一縱行的所有字如果重心都在一條直線上，則爲直線行筆軸；如果每個字的重心用線連起來是條曲線，那麼無疑就是曲線行筆軸。一個簡單的道理，這兩種行筆軸沒有好壞之分，關鍵看你想表現什麼。直線行筆軸，適宜表現端莊、嚴肅、穩定、靜謐類的書法意境或情緒；曲線行筆軸，適宜表現活潑、自由、浪漫和激盪類的書法意境和情緒。
這一點不神祕，人類對直線和曲線等有深刻的抽象感悟，比如語調，有人說由平升高，高亢激昂，稱爲“揚” ；先平後降，低沉持重，稱爲“抑” ；缺少變化，平緩舒展，稱 爲“平” ；升降頻繁，起伏不定，稱爲“曲” 。語調不同，表達的思想感情和內容也不同。這顯然語調在人的心理感覺上，就是一條條富有變化方向的線條。再比如音樂，那上行旋律、下行旋律、平行旋律、曲折旋律，在人們看來也是一條條線。線是富有表現力的。
一幅作品，除過採用直線行筆軸以外，曲線行筆軸可以分爲：直曲間隔行筆軸，傾斜飄逸行筆軸，S形柔美行筆軸，凹凸變化行筆軸。有個朋友告訴我，表現嚴肅而不失活潑，可用直曲間隔行筆軸；表現瀟灑飄逸，可用傾斜飄逸行筆軸；表現喜悅婉麗，可用S形柔美行筆軸；表現痛苦扭曲，可用凹凸變化行筆軸。這有一定的道理。我們知道，曲線最基本的特點就是有動感。如張禮部讚頌懷素的草書藝術說“奔蛇走虺勢入座，驟雨旋風聲滿堂”； 竇蒙《‘述書賦>語例字格》中說“電掣雷奔，龍蛇出沒“；李白的《草書歌行》中也說” 恍恍如聞神鬼驚，時時只見龍蛇走“，這兒一再以”龍蛇“來形容書法現象，就是爲了表現其飛動盤繞、騰挪跌宕的動感。但不同的曲線，有不同的動感，蛇的飛動和龍的飛動就有區別，因此說不同的曲線行筆軸有不同的表現力是對的。
在書法創作實踐中，行筆軸要和點畫運筆結合起來考慮。如表現寧靜、淡泊、溫和內斂的內心世界，自然不妨文字線條婉轉流暢，行筆軸採用直線式的；如果表現剛猛強硬、桀驁不馴，那麼文字線條如繪畫中石頭見棱見角、皴如刀劈斧 削的線條，而行筆軸自然以凹凸變化式爲佳。曾見一幅書寫宋代詩人 蘇軾 的《念奴嬌?赤壁懷古》，採用凹凸變化行筆軸，文字又採用大小、粗細大對比的筆法，真是把那種磅礴的氣勢，豪放的情感，淋漓盡致的表現出來了。
最多見的兩種曲線行筆軸，S形柔美式悠揚婉轉，凹凸變化形鏗鏘急促，具有不同的表現力。東南大學藝術學院長北教授（張燕），曾在一次講座中說：
“詩歌的‘之’字形旋 律，就是曲線旋律。明人筆記記載了這樣一則佚事： 有人自作聰明地把杜牧《清明》改成五言，‘清明雨紛 紛，行人慾斷魂。酒家何處有，遙指杏花村’，內容一 點不少，但是，杜牧像是在急行軍。七言的音步像4／ 4拍的樂曲，很悠揚，很婉轉，突出了曲線般的旋律 美；五言的音步則像2／4拍的樂曲，跳躍有力，突出了 踏步般的節奏美。透過七言的音步。我們彷彿看見， 小杜用柺杖挑着酒壺，悠悠然、徐徐然地漫步在田野 杏花之中，一邊走，一邊還在搖頭晃腦地吟誦。刪成 五言，悠揚徐緩的興味失去了，迴環往復的音樂美失 去了，詩人漫步早春景色之中的悠閒意趣，變成了 ‘向前進，向前進……’般的急促。藝術創作就是要 尋找那樣一種節律，與自己或是舒緩的感情、或是興 奮的感情、或是鬱悶的情緒對應。“
這和書法的道理是一致的。
也有的書法家以爲，看行筆軸還不如看整個縱行文字形成的線形面給人的感受更爲鮮明，即一縱行文字把外輪廓線畫出來，整體給人的感覺還是線，但這是有別於行筆軸的行廓線。曲折行廓線，自然會有粗細的不同，勻稱和凹凸的不同，但人們一定會依憑生活經驗來解讀。如用小字書寫出來細細的曲折行廓線，人們或許會聯想到小溪，有婉轉、平靜、溫和和從容的感受，而大字書寫出來的粗粗的行廓線，人們會聯想到大江，有磅礴、奔騰、喧鬧和強勢的感覺，自然表現力是不同的。當然我們也不能忘記其它因素，如行廓線的形態、長短、疏密，這些都會給人以不同的形式感。有人還說那反覆的線條形狀不同，排列疏密不同給人不同的視覺節奏，有的明快、有的柔和、有的急劇、有的緩慢，也正是這個意思。
一幅書作如果是有八縱行組成，你是每一行都是曲線行筆軸好呢，還是隻有一兩行曲線行筆軸好呢？如果是後者，往往屬於類似文眼、詩眼一樣的書眼，是一幅書作中最引人注目、最富有形式意味的部分。如果是前者，那就是一種反覆，反覆你從生活來體會，如果有人在等待，不由反覆說“怎麼還不來，怎麼還不來”，你就會體會到說話人的焦急不安；如果遇到一件喜事，反覆說“太好了，太好了”，你就會知道說話人異常興奮高興，這實際表明反覆有鮮明的抒情性,和不同的內容結合，會表現不同的情感。從另一個角度來看，如果你將出門，你母親對某個問題反覆叮嚀，那就是強調。書法和這道理是一樣的`，同一行筆軸的反覆無非是強調和抒情。如有人表現痛苦的情感，行筆軸也反覆扭曲掙扎。如表現“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”的舒暢愜意，反覆的S形柔美式行筆軸，是再好不過的。除此之外，尚有象徵性用法，如有人書寫一首表現人生的艱難曲折，用反覆的曲線行筆軸，來象徵詩意。
也有人說，反覆的行筆軸是詩歌中的重章疊唱，以詩經中的《芣苢》來看：“采采芣苢，薄言採之。采采芣苢，薄言有之。采采芣苢，薄言掇之。采采芣苢，薄言捋之。采采芣苢，薄言袺之。采采芣苢，薄言襭之。”這三章回環往復，其實是一種變化反覆，同樣有濃烈的抒情意味。也有人說反覆的行筆軸就是渲染，有突出主題或書法意境基調，也是書法中多樣統一的審美追求的實現手段，使書法表現性情或抒發情感具有鮮明性。
雖說反覆，但一般來說，要追求一種變化反覆，同樣是某種曲線行筆軸，但不可完全相同，正側的處理要有變化。比如第一行的第二字離偏左側，那麼第二行不妨第二字偏右側，或第三字才偏左側。再如同樣偏左側，也應離中軸線有遠有近，或佔位有大有小。總之，要落筆驚風雨，書成泣鬼神，就要有一種統籌處理好多種藝術因素的巧思。
從上面所說，大家也可以體會到生活或其它藝術，總會給我們許多啓發、借鑑，就以上面表現痛苦來說，如果借鑑世界羣雕《拉奧孔》，也會得出同樣的結論，網絡上百度百科這樣介紹這組羣雕的：“雕像中，拉奧孔位於中間，神情處於極度的恐怖和痛苦之中，正在極力想使自己和他的孩子從兩條蛇的纏繞中掙脫出來。他抓住了一條蛇，但同時臀部被咬住了；他左側的長子似乎還沒有受傷，但被驚呆了，正在奮力想把腿從蛇的纏繞中掙脫出來；父親右側的次子已被蛇緊緊纏住，絕望地高高舉起他的右臂。那是三個由於苦痛而扭曲的身體，所有的肌肉運動都已達到了極限，甚至到了痙攣的地步，表達出在痛苦和反抗狀態下的力量和極度的緊張，讓人感覺到似乎痛苦流經了所有的肌肉、神經和血管，緊張而慘烈的氣氛瀰漫着整個作品。”從線條的角度考慮，也正是扭曲、緊繃，書法以行筆軸達到扭曲，以點畫的方筆、直線處理來達到緊繃或緊張。
