川劇絕活: 變臉、踢慧眼、藏刀、變口條、噴火等。
1、川劇絕活有哪些：
川劇絕活有變臉、噴火、踢慧眼、藏刀等。
2、川劇介紹：
川劇，俗稱川戲，主要流行於中國西南地區川渝雲貴四省市的漢族地區，是融匯高腔、崑曲、胡琴(即皮黃)、彈戲(即梆子)和四川民間燈戲五種聲腔藝術而成的傳統劇種。
川劇是漢族戲曲劇種之一，流行於四川東中部、重慶及貴州、雲南部分地區。川劇臉譜，是川劇表演藝術中重要的組成部分，是歷代川劇藝人共同創造並傳承下來的'藝術瑰寶。川劇由崑腔、高腔、胡琴、彈戲、燈調五種聲腔組成。
川劇分小生，鬚生，旦，花臉，丑角5個行當，各行當均有自成體系的功法程序，尤以“三小”，即小丑，小生，小旦的表演最具特色
在戲劇表現手法、表演技法方面多有卓越創造，能充分體現中國戲曲虛實相生、遺形寫意的美學特色。2006年5月20日，川劇經國務院批准列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。
川劇絕活有抹臉，吹臉，變臉。
抹臉，是將化妝油彩塗在臉的某一特定部位上，表演者只需要用手一抹，即可使臉變成另外一種臉色。
吹臉，是將粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等等，放在舞臺某一位置，當表演者靠近時用口一吹，即可變臉。
其中扯臉最爲複雜，需要準備特殊道具，演員將畫在綢子上的若干張臉譜疊在一起放在臉上，每一張用絲線固定在特殊位置，隨然後隨着劇情發展，扯下來。除此之外，川劇還有很多絕活，比如：吐火、藏刀、點蠟燭、頂油燈、變鬍子等。
職業道德是約束這個職業的人的，比方說魔術師不能砸同行飯碗。保密規定是約束保守祕密的人的，比方說川劇藝術家不能隨意外傳變臉。但這都不關局外人的事啊，我就不明白那些打着機密旗號讓人刪答案的.人是何居心，估計是當羊當習慣了。
川劇絕活變臉的奧祕：
其實變臉並不神祕，不管掌握這項技藝的人，還是純粹出於熱愛戲劇文化的愛好者也好，我理解你們出於保護這項傳統藝術的初衷，錢也好，利也好，熱情也罷
但是不要過分神祕化變臉這個形式，這僅僅就是傳統川劇的一種表演形式中的一個環節罷了，戲劇講究的是唱和身段，希望不要把變臉這顆雞蛋捂的太過緊了，會發臭的。
1、變臉
變臉的知名度自不必再加渲染，當下近乎成爲了川劇的代名詞。在咸豐、同治年間，川劇戲班演員在輾轉演出時借鑑了民間雜耍班子的飛刀、吞刀、吐火、變臉等絕技，並將這些技藝運用到川劇《歸正樓》中。
《歸正樓》這齣戲說的是俠盜貝戎劫富濟貧的故事，他使用易容術躲避官兵追捕，再一次劫銀之，他先以藍色臉譜亮相，後便爲紅臉，最後便爲黑臉。這就是變臉最初的來歷。
變臉的方式早就不是祕密了，其方式有拉線變臉、抹臉、吹臉、氣功變臉、面具變臉等等。後兩者已基本失傳，不再使用；
現在變臉使用最多的方式是拉線變臉。拉線變臉一般是將數十張臉譜畫在絲綢上，然後固定在演員的“臉模”上，每一次變臉就是從“臉模”上拉下一張臉譜。
2、踢慧眼
“慧眼”是佛教法語，指可以洞察世間一切的眼睛。川劇中的慧眼指的是一些戲中的神靈在雙眼中間有第三隻眼。那麼爲什麼要“踢”慧眼呢？又如何“踢”呢？
踢慧眼時是先將紙繪的金眼貼在靴子上，演員需要起腳踢中額頭，把靴子上的'“金眼”貼在額頭上。這一動作需要長時間的練習，不然不能掌握踢慧眼的準確性。“踢慧眼”其實就是“貼”慧眼，只不過是用腳貼上去。
踢慧眼也有一個來由。上世紀30年代初，著名文武小生曹俊臣到成都登臺。三慶會會長康子林與曹聯袂演出《金山寺》。曹俊臣演青蛇，康子林演韋馱。在法海高呼“護法韋馱”後，康子林隨打雜師的粉火亮相，給人騰雲駕霧之感。
他不像通常演出那樣先亮腿功，而是以武生慢步轉快步走到中場口，念“待吾睜開慧眼一觀”，突然一個踢腿，額頭正中添一隻眼睛，對錶現韋馱神威和法力恰有畫龍點睛之效。
這一絕招既新且奇，符合人物性格，又出乎觀衆意料，全場爆發熱烈掌聲。此後這一技藝就進入了川劇的武器庫，成爲常用的一個絕技。
3、藏刀
藏刀是川劇的另一項絕技，這個技藝最早出現在川劇《打紅臺》中。
《打紅臺》講的是逃案侵犯袍哥肖方在清明上墳時候遇到了金大用與庚娘夫婦，他垂涎庚娘美色起了歹意，便稱能送二人返回江南家鄉。
船到江心，金大用被肖方打入水中，庚娘在船艙自縊，恰逢昌平王進剿紅台山，中途救下了庚娘，並收爲義女。肖方本想到紅台山投奔韓虎，但看到了大軍壓境就殺掉了韓虎，昌平王收他爲乾兒子，還想讓庚娘嫁給肖方，但庚娘識破了肖方的真實面目，肖方被昌平王斬首。
藏刀技藝就是出現在《打紅臺》中的《殺船》一折，肖方迫不及待抽刀想要殺掉金大用，但是渡口突然來了人，他不得不馬上把刀藏起來，而卻被庚娘發現。
庚娘將這一事告訴了金大用，爲了令金大用夫妻放心，肖方脫下褶子，讓金大用檢查，二尺來長的刀卻突然不見了。藏刀是川劇中極具神祕性的技藝，故而在後來的《金子》、《紅梅記》、《芙蓉花仙》等劇目中間都使用過這個技藝。
4、變口條
什麼是“口條”呢？川劇中末、淨兩行所用的長鬍須叫口條，也叫髯口，不同年齡和性格的人物有不同形制、顏色的口條。戲曲演員使用口條的功夫被稱爲“髯口功”，在這在其他劇中裏也一樣，而只有川劇藝人創造了變口條的絕
變口條最初運用於川劇《鐵冠圖·寫詔》一場，崇禎皇帝見大勢已去，決定留下遺詔，自縊於煤山。川劇藝術家張德成在戲中飾演崇禎，使用了變口條的絕技。
崇禎步履蹣跚、一步一頓出場，頭戴軟王帽，掛青須，身着黃色道袍，足蹬朝靴，仍爲帝王裝扮。
但他行至“九龍口”時，突然一個搶背翻撲倒地，帽子、靴子和披着的蟒袍隨之飛入側幕，起身時已青髯變成白鬚，白蓬頭，一雙赤腳，一副窮途末路之相。與變臉一樣，這是一種將人物內心外化的手段。
5、耍火
川劇中吐火是知名度僅次於變臉的另一絕技，其實川劇中用火除了吐火還有鑽火圈、打粉火等等，這一類別的作用主要是給觀衆以驚險刺激之感。
《盜銀壺》中的《太保廟》一折中就曾使用過“耍紙火”就是將點燃的紙藏進懷內，過一會（有時長達幾分鐘）拿出來卻能讓火星重新燃起火。
當然，這一技藝的成功表演需要使用特殊的材料，也需要演員經過長期的演練。除了這些還有“耍燭火”等技藝。
