二胡教程大全，樂器可以說是我們日常生活很常見的了，大家對樂器應該都非常的熟悉，很多人都會每天都會看到各種各樣的樂器。而二胡就是其中之一，下面是二胡教程大全。
二胡教程大全1
二胡自學自練基本方法
練習順序：長弓，快弓，其他弓法，音階，小的綜合練習曲，老師佈置的樂曲。 長弓和快弓每天必練，快弓一定要由慢到快，最重要是每個音要清楚!這兩個要15分鐘左右。 音階要每個調都練習，但重要的是一定要保證音準，下載一些音階示範對比着練習，時間根據速度而定。
綜合練習在考級的書上每級都有，根據自己的能力選擇。 練習樂曲的時候，最好化整爲零，每天攻克一小段，千萬不要一遍遍過曲子，由慢到快一點點練，特別是快弓，注意音準。
不管怎麼練，時間是保證，至少每天一小時，如果還是覺得沒有足夠時間，就練基礎的，打基礎很重要，也許你有能力拉下一個大麴子，但是沒有好的基礎，你就會發現所有的曲子你拉的都有瑕疵，沒有一首是滿意的。
以上都是我的切身體會，希望你琴藝提高，加油!二胡自學自練基本方法 五十年代學二胡的人大約都聽到過“千日胡琴百日蕭”的順口溜，意指學二胡有一定難度，大約需要近三年時間，不能急功近利。
還有一句是“會拉的一條線，不會拉的一大遍”，指拉琴時弓毛在琴筒上留下的軌跡正確的方法應當保持一條線，錯誤的運弓方法在琴筒上的痕跡是亂七八糟的。寥寥幾字卻極其通俗地說明了弓毛與琴絃保持垂直、貼近琴筒和臂腕配合的運弓效果。
涉及二胡技能的訓練，網上已有衆多專家發表了詳盡的論述，值得我等業餘愛好者去認真學習揣摸。或許有人說，自學其實就是模仿，但在學習方法上無疑會各自有道。
二胡正確的持琴方法
二胡正確的持琴，首先把琴放在左腿根部，琴桿豎起稍向前傾斜，放在左手虎口位置，虎口位於琴桿千斤以下，左手四指自然彎曲成握住狀，左臂肘部與腰部約爲45度夾角，這就完成了持琴的姿勢。
初學持琴時要注意兩點：
〈1〉持琴首先要琴身穩定，是將琴身的重心放置在左腿根部與身體夾角的支撐點上而獲得的。琴的重心是在琴筒底託的中心略靠近琴桿裝置的位置。琴筒的內側緊貼下腹部，琴桿基本垂直稍向前傾斜，左手虎口輕握琴桿就能使琴身穩定。
〈2〉一般初學使容易將琴桿過分前傾，使琴身頭重腳輕，如果這樣，琴桿就成了左手的負擔，演奏中會影響到左手的各種動作和技巧的發揮。
〈3〉持琴主要靠左手的虎口位置，左臂以及全身一定要放鬆。虎口起着穩定琴桿的作用，並不是把琴桿夾死，虎口要穩住琴桿使左臂各個關節保持一定的姿勢，決不能夾住琴桿，使左臂各個關節僵硬運行不暢，在演奏中影響上下換把。
二胡握弓最佳方法
1、持弓時，身體放鬆，右手左旋。
右手自然曲肘平伸前出，右手掌底部及小臂外緣與地面略成平行，即右手掌及小臂底部成一條直線。也就是右掌心向左，手掌要平，不可下垂，手腕不要用力。
持弓時共計有八個接觸點，而這些接觸點各有各的功能，且接觸點力度隨着運弓的不同而變化着。這八接觸點有時候是同時、有時候是分別地控制着弓子。
2、弓杆放在食指指根關節的軟窩處，並向上將弓杆持平。
將琴弓的弓根扣在食指的回彎處，這時右手心基本上朝左並向上偏;
3、拇指右端以指面按圖釘的位置、對準食指第一關節按於弓杆上方;拇指關節宜多彎，並指背偏向右方而非朝上。
大拇指猶如電燈開關，這個地方非常關鍵，一般不容易察覺出來。
右手的拇指與其餘四指自然分開，掌心由上向下反轉，並用將拇指第一關節外抵於弓杆，使琴弓穩固。
此食指和拇指的兩作用點，是一上一下反作用於弓杆上，猶如兩釘固定於右手上，即可以此爲支點來回運弓。運弓發力時，亦猶如右手向左旋轉之力，固稱爲左旋轉力。
4、中指指背向外撐出。
中指則穿入弓杆與弓毛之間，並以第一指節背面外靠弓杆，指面貼弓毛根部，指尖略出弓毛。
如此食指、拇指和中指三個點，即可將弓杆控制自如。若以整個指面控制弓徑，右手腕將僵硬，而難以運作。
5、 將無名指的.指面勾弓毛。
無名指自然彎曲，並輕靠中指之後，也自然放在弓杆與弓毛之間，以充分利用指關節的靈巧性。
6、小指則順勢置於馬尾(弓毛)外方。
二胡教程大全2
在學習二胡的過程中，掌握正確、科學的演奏方法是成功的第一要素。要知道，即使是最輕微的錯誤也可能成爲成功的絆腳石。正確、科學的演奏方法基於以下兩個原則：動作要最大程度地符合人體生理運動規律；儘可能提高能量的轉化率。用外行的話來說，它是自然而有效的。
二胡的演奏動作要樹立這樣一個概念，即除了一些特殊技能外，大部分都是生活動作的重組，所以大部分都能找到生活動作的原型。比如長弓右臂的動作就像和右邊的朋友握手一樣；快弓右臂的動作與扇扇子的動作是一樣的等，只要我們仔細觀察，不難發現，生活動作是最自然、最有效率的動作。它的特點是“直達目的”，沒有多餘的動作，這正是二胡打法所追求的。
大多數二胡學習者在初學者時應老師的要求努力練習“二胡的演奏動作”，很少將其與生活動作聯繫起來，因此或多或少形成了一些不自然的動作。這些行爲與動作轉變爲聲能的過程背道而馳。因此，提高能量轉化率也是鑑別二胡表現方法是否正確的科學原則。
爲了提高二胡在演奏時的能量轉換率，首先要做的就是讓能量傳遞暢通無阻，不阻塞、不抵消、不額外消耗；其次，充分利用身體的重量和運動的慣性，在儘可能節能的狀態下完成一首好音樂的演奏；第三，在樂曲的處理上，還要“惜力如金”，如：彈奏長音符時，要昂首挺胸，收腹露尾。
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二胡的滾揉
滾揉在技術結構中的位置與意義
在揉弦類技法中，滾揉堤是使用最廣泛，適應性最強的一種形式，它不受音位變化，指序變換，動作框架變換，動作交接以及右手動作形式變換的制約，技術條件和使用條件都具有相當的自由。滾揉產生的音波具有舒展、平緩、溫雅、柔和的特性。
一般情況下，它沒有特別的或者特定的地域文化色彩和特性，而是乆相對寬泛的適應性，融入作品的風格中。
滾揉的動作採用揉弦指的第一指節作屈伸功能，在掌部的主動作用下完成。
滾揉的動作條件和技術方式：
(一)完成動作的部位功能
肩部至腕部在滾揉動作中的主要功能是穩定的靜態支撐。食指、中指、無名指的第一關節以屈伸功能完配合掌部作上提下襬運動，手掌上提時，帶動揉弦指的第一關節變直，從而發出比音準基線略低的音，手掌下襬時，帶動揉弦指第一關節彎曲，從而發出比音準基線略高的音。滾揉動作進行中，揉弦指第一關節不能出現反彎現象，以保證在動作進行過程中能夠合理釋放自然臂重。
(二)動作框架
與基本按音動作相比，肩部、臂部框架的穩定支撐功能更爲突出。
1、一般情況下，臂部不能有上下襬動動作，腕部也不能有上下襬動，腕部只是揉絃動作的“軸”，但要鬆馳。
2、與基本按音動作相比，揉弦指觸弦不可過重。
3、與基本按弦框架相比，揉弦時的腕部可稍隆起一點，以增加揉弦指在揉弦時動作空間。
4、手掌上提，揉弦指第一關節伸直時，此時以指腹觸弦，手掌下襬時，揉弦指第一關節彎曲時，此時以指尖觸弦。
5、小指不可能釆用完全的滾揉，因爲小指按弦時手指是伸直的，第一關節是不彎曲的，所以小指是滾與壓相結合的揉弦。
6、滾揉從動作方式來看，它屬改變弦長而發出音波的一種方式。
(三)動作幅度
動作幅度與音波的形態、情緒的傾向以及音樂的變化直接相芖，共同受制於作品的需要。
(四)動作速度
手指屈伸動作的速度決定音波的疏密。在音樂表現中，音波變化的疏密與幅度同樣具有情態功能，但是兩者之間沒有必然的相互制約關係。
單一的上提下襬速度變化不改變手指屈伸的功能部位。音波同時帶有幅度與密度的變化，需要隨時調整與幅度變化相關的技術條件。
