對寫字有一腔熱愛的劉同，從小就沒有想要讓自己“太舒服“地活着。他的父親是醫生，他沒有報考醫科，揹着家人報考了湖南師範大學中文系，爲此兩年和父親沒有說話。在每一個對未來迷茫擔心的夜晚，他用稿紙一張張地寫作，哪怕並沒有伯樂對他說，“我來幫你發表吧。“
從湖南郴州考進長沙的劉同，一直努力，他不停地寫字，不停地實踐，他參加歌唱比賽，演講比賽，書法比賽，突破那個沒有自信，會臉紅的自己，爲了讓自己畢業後不再回到出生的城市。大學畢業後，劉同留在了湖南電視臺，他努力工作，拼命想每一個節目創意，壓力大到頭髮眉毛一起掉。他也讓自己孤注一擲，辭職考研，沒想到差了兩分，沒有考上，卻陰差陽錯找到機會成了北漂，他來到光線傳媒，一干就是十幾年。
在高強度的工作下，他將寫作當作比k歌更令自己釋放的方式。那本令自己都意外爆紅的書《誰的青春不迷茫》就是從自己200萬字的十年日記中摘取的。在20xx年，這部作品的同名電影上映，爲了做一部真正青春一點兒的電影，他和夥伴們從衆多的新鮮面孔中選了六個年輕人做主演，爲了青春校園的戲份不跳戲，又從將近十萬人的海選中選出了近三十名真正的學生作爲同班同學，他講，他們都有一股青春的荷爾蒙，有人說自己正在思考未來的發展，不如花兩個月感受一下新的世界，鬼知道被你們選中了，有人說，自己找不到人生方向，與其立刻投入另外一種新生活，不如逃離兩個月舊世界……
《誰的青春不迷茫》上映之前，網絡上就有各種質疑，三百多個人在豆瓣給這部片子打了1分；全國首映四分鐘後，豆瓣總評分5分；電影上映半個月以後，在豆瓣的評分上升到了6。6分。對此，劉同困惑過，憤怒過，甚至發微博討伐過，但最終，一切都被來自觀衆的信任和溫暖反饋撫平。成都點映會上，一位觀衆看完影片後舉手發言，告訴劉同，他會在所有的社交平臺上寫影評，告訴大家，《誰的青春不迷茫》沒有被拍爛。聽到這句話以後，整個劇組從導演、製片人到演員都淚如雨下。“就像在嚴寒中走了兩年，突然一個人的一點善意，讓你聽到冰雪融化的聲音，彷彿春天就要來了。“
最終電影斬獲了出乎所有人意料的兩億票房。但劉同認爲，比起票房，六個新人主演憑自己的努力被大家看到，這是更重要的。爲了達到“我的青春和你一樣“的效果，劉同要求演員不帶助理，單獨前往廈門拍攝。在輕鬆的劇組氛圍中，經過一年的相處，六位主演關係相當好。爲了讓更多青年受衆認識這些新人，劉同寫了提綱給《快樂大本營》提案，這也打動了節目組，讓快樂大本營破例爲這個新人劇組做了一期節目，並取得了相當高的收視率。
劉同說自己是一個感情充沛的人，“我很容易哭，有人說我矯情，但我知道，它是老天賦予我的能力“。以前，劉同也會不好意思，覺得流淚的人“孬種“又“娘炮“，後來他意識到，容易感動的人更能在意到別人的感受，更容易懂得安靜的美感。劉同也把這種能力運用到工作中，寫書的時候必須首先把自己寫哭，然後要編輯部的四個人都感動，否則就重改。公司的新電影合作，劉同總是第一個被邀請看片，判斷這個故事能不能打動人，“讓我哭過的電影基本都還不錯，正確率90%以上吧“。青茫劇組中，一位女演員在說戲的時候經常和劉同一起哭出來，劉同認真地告訴她，“你一定要保持這一點，把自己的心放在陽光下，成爲一個坦蕩的人。“
閒暇的時候，劉同會看一些讓自己感動的影視、書籍來放鬆。他喜歡韓劇《請回答1988》，喜歡周國平的《妞妞》和野夫的《1980年代的愛情》，“這些作品裏有感情，可以一下把你寫哭，這種記錄是對生活的一個交代，讓你覺得人生沒有白過。“拼了命，盡了興，就是我們對待生命中任何的熱忱惟一不留遺憾的方式，有夢就去做，然後實現它。劉同說，“我們的青春都一樣，孤獨，迷茫，有光亮。“
每寫完一個故事，就像死了一回
Q：你說“迷茫？那就對了，誰的青春不迷茫”。但你好像一直挺不迷茫地在堅持寫作，你是什麼時候給自己定了“青芒”系列寫作的計劃？
A：不是想寫，《誰的青春不迷茫》本身就是一個計劃外的產物。它原來是我二十歲到三十歲每天寫的日記，有一回編輯說看我的日記看哭了，想整理一個類似北漂日記的東西。當時我覺得不會有人看的，很矯情，有的文章看到我都想掐死自己。但是沒想到，書出來以後賣得這麼好。那時候我才意識到原來很多人和我一樣，假裝活得特好，特有目標，但其實是很迷茫的，所以才繼續寫了下去。
Q：《向着光亮那方》這本書是青茫系列的第三本，揹負着暢銷書作家的名頭，寫作這一本的時候有沒有一些雜念？
A：《誰的青春不迷茫》是我成長期的文筆；《你的孤獨，雖敗猶榮》能代表一箇中文系的學生在認真寫東西；而這一本書是我在把三十五歲的我想說的東西，通過一個個活生生的朋友的故事表達出來。寫《你的孤獨，雖敗猶榮》的時候我的確有一些負擔，因爲“青茫”被很多人詬病，業界唱衰說你就是運氣好，第二本一定賣得很爛。但事實上它比第一本銷量還要好，我慢慢意識到我的能力和我想表達的東西是能被別人看到的，所以就比較輕鬆了。這本書應該是自然而然形成的，寫得時候反而雜念不多。
Q：現在的時間表是怎樣的，怎麼做到在高壓下堅持寫作？
A：目前公司的電影項目很多都在宣傳期，24小時我一般睡7小時，其他時間都在工作。晚上十二點到兩點寫東西，三點睡覺，九十點起。中午睡一個半小時的午覺，把我的辦公室門關起來，燈關掉，誰敲我都不開，假裝沒有人。不出書的時候我也要寫東西，昨天出差回來我就寫了公衆號文章，不寫我睡不着。寫作對於我來說有點像別人K歌買衣服，是放鬆的方式，不是另一個工作。我覺得我很幸福，寫作讓我的生活更圓融，而且更沒有經濟壓力。
Q：讓曾經的過往在筆尖流淌的時候，你彷彿重新經歷了一遍那些生活，情緒再次波瀾起伏嗎？
A：昨日重現的感覺，我非常記得哪一個點是讓我感動的。一個人記得生命中那些溫暖的事情是一筆很寶貴的財富，每個人都應該善待自己的記憶，而我不想辜負這些很好的點。你必須把自己的心坦誠的放出來，大家看得到你的心，你也看得到大家的心，這樣你和這個世界的交流是沒有障礙的。當你開始僞裝的時候，你就要花很多的精力打破這些。
Q：書中描述的自己很愛哭，作爲一個多愁善感的雙魚座，這樣寫字會不會太費精力了？
A：雙魚座寫故事特別費精力，每寫完一個故事就跟死了一樣。當時我跟出版社的原則是，每一個故事要把我自己寫哭，然後我們編輯部的四個人也必須感動哭，但凡有一個人沒有感覺，我就會重新寫。優勢的話，雙魚座是當我掏心掏肺地剖析自己的時候，我是代表很多人的，彷彿有種天然的共感力。就像之前宣傳電影的時候，我帶着六個小孩全國跑路演，每次一下車我就要先感受一下，這個場地裏所有人之間的氣場是怎麼樣的，來判定我前三句話要怎麼講，才能融進這個場子裏。很奇怪，雙魚座的這個特點能夠很輕易地讓大家沒有界限，儘可能地把人融合在一起。
Q：秋微在若干年前，給你寫得最早的一篇序言中說，你的文章她沒有讀，心想你應該是一個對文字有着不深不淺的.熱愛的小文青吧……這十多年過去了，你寫作的初心變了嗎，有沒有也想寫一部像《白鹿原》那樣可以讓作家墊棺作枕的書？
A：那是我的第一本書，20xx年出的。我覺得如果寫一部書是爲了什麼，就有了功利性。很多年輕人寫東西的時候就想着我一定要憋出一本《白鹿原》、《平凡的世界》這樣的書，但是你連你的生活都沒過清楚呢，你就要開始寫一個社會性的題材？那是不可能的。我沒有想過要有墊棺作枕的作品，如果有人正好在需要的時候讀到我的書，而且從這裏面看到他想要的東西，我覺得就夠了。有時候工作人員發一條微博說我是“90後代言人”，“大學生最喜愛的作家”，我就讓他們刪掉，連我看了都覺得很噁心，爲什麼要用這樣的方式讓別人不舒服呢？
壓力大的時候，頭髮眉毛都在掉
Q：你身上有矛盾的兩面，你不諱言自己生性靦腆，但是該出手時又能像打了雞血一樣放得開？
A：其實我還是挺靦腆的，上大學的時候看到歌唱比賽都不好意思報名，好多事情都是別人推着我，我之所以會像打了雞血，是因爲我不想讓我的朋友們失望。舉個例子，說說一個多月前我們上映的電影。拍電影的時候，好多人在網上罵我，公佈了演員名單之後，業界就說媽呀你們用幾個路人甲來演青春片，票房肯定不過三千萬。成都點映之後，一個觀衆舉手發言，他說，原來《誰的青春不迷茫》沒有被拍成爛片。他說完這句話之後，我們所有人在臺上哭了五分鐘。導演遇見任何事情從來不慌張，有個女演員剃了光頭沒有崩潰，女一號裹着保鮮膜拍了五天雨戲，腿都動不了也沒哭過。但是那天我們所有人在臺上抱頭痛哭。我們沒有讓彼此失望。
Q：說到朋友，我發現有幾個人，你在每一本書裏都提到過，比如小曦哥，在不同的人生階段寫同一個人，有什麼不同的感覺？
A：小曦哥是我的第一個製片人，一開始他給我的感覺就是超酷，給了我很多機會。後來他來光線，我們成了同事，有了競爭，他給我的感覺是他看不起我，因爲我是他的徒弟。到第三個階段，我們再遇見，我發現他就是那種在嘴上損我幾句，但總在背後鼓勵我的人。很久沒見之後，我們倆面對面一句話也說不出來，一定得喝了好多杯，纔會把心裏話吐出來。而且我們對這一點很清楚，見了面，找個地兒，就一杯一杯地幹，然後說你是不是傻，就開始掏心窩。這種感覺特別好。
Q：在《向着光亮那方》裏你寫了十幾個在你生活中出現的人，選擇他們的標準是什麼？或者說哪些情緒依然是強烈的，哪些已經淡了？
A：我選擇寫一個人，是因爲關於他，我有了新的感受。比如說張老頭，以前我寫他是因爲他在公司教了我很多，現在我寫他是因爲他放棄了光線一個億的股票，他要創業，要回家生小孩——當時我就覺得這個人好酷啊，居然一億就不要了，就回去了。然後小曦他們也不要股票，跟着他回去了，但是讓我留在光線。他對我來說是一個很重要的存在，他那麼神奇，他能讓所有人安然地圍繞在他旁邊做事，並且做自己。所以我在寫他的時候就會用第二種狀態來寫他。我選擇寫一個人，是因爲關於他，我有了新的感受。比如說張老頭，以前我寫他是因爲他在公司教了我很多，現在我寫他是因爲他放棄了光線一個億的股票，他要創業，要回家生小孩——當時我就覺得這個人好酷啊，居然一億就不要了，就回去了。然後小曦他們也不要股票，跟着他回去了，但是讓我留在光線。他對我來說是一個很重要的存在，他那麼神奇，他能讓所有人安然地圍繞在他旁邊做事，並且做自己。所以我在寫他的時候就會用第二種狀態來寫他。我不怕人重複，只要感受不重複就好了。
Q：你也經常提到自己的媽媽，你一直頭痛她和爸爸到底有沒有感情，她還不捨得花錢，不用新東西，直到自己看到在冬天結冰的路上，爸爸牽着媽媽的手，兩個人像戀愛中的戀人一樣甜蜜地走着，你才發現，自己想多了？
A：對，對我媽我也是隨着時間慢慢了解她是一個什麼樣的性格。以前就覺得媽媽就是媽媽，所有事情都是天經地義，後來你就發現她也需要被理解、被寬容、被寵愛。我們父母輩好多人都這樣，包括愛情也是，一開始年輕氣盛，覺得是爲了小孩纔在一起，但是後來會發現，愛情其實是習慣。最後就覺得，哎呀還是你好，那誰誰比你差遠了。我的父母就是這樣，他們也會吵鬧，但他們有自己愛的表達方式。
Q：你的媽媽還會嘮叨你嗎？
A：會啊，在湖南的時候工作壓力大，頭髮眉毛都在掉。前兩個月宣傳電影，平常一天跑一到兩個城市，最多一天能換五個城市，太可怕了，所有人裏只有我一個人是從頭堅持到尾的。後來有個朋友就跟我說，劉同我覺得你特別奇怪，你是不是有甲亢啊。他是一個特別好笑的人，而且我們關係特別好，他就到處跟人說劉同有甲亢，那段時間就老有人給我發微信說你的甲亢怎樣了。我媽特別有趣，她看到這些信息就問我，你有甲亢嗎，要不要我給你買藥？而且他們說把手舉起來舉三十秒會顫的話就是有甲亢，我就舉着，說你們看，我真的沒有顫。唉，好煩是不是。
我就是喜歡自黑，喜歡哭，還娘娘的
Q：迷茫，孤獨和光亮，你覺得自己挺進到了哪個階段？
A：都是我的成長標籤，從二十歲到二十八歲，我整個人生都是迷茫的，不知道我的未來在哪裏。周圍的人都紛紛跳槽，我一直呆在光線，也不知道什麼時候能買車買房。直到30歲突然一個契機，就是《職來職往》錄到第二期的時候，有一個嘉賓沒有來，我朋友就說劉同，剛好你是做媒體的，你來幫我們救個場。誰知道錄完以後大家就覺得特好，我就因這個節目被更多人認識，然後大家一翻，發現我還寫了這麼多東西。那個時候你就覺得，所有的準備都不是白費的。
Q：也有一種說法，人是生活在關係中的動物，因此孤獨是可怕的，你覺得呢？
A：孤獨也是貫穿在我二十五歲到三十三歲中。這幾年我一個巨大的變化就是特別能適應一個人的狀態，思考了很多以前不瞭解的東西。以前我很想合羣，很想獲得別人的認同，都是因爲我想活在人羣中，受不了一個人。把自己拆出來以後，就覺得以前我活得好可憐啊。我把這種感覺寫進《孤獨》裏，發現好多人都是這樣。有的人問，爲什麼大家都說你寫的是雞湯，但其實你做任何事情都不可能被所有人理解，我在堅持不懈地寫作，是爲了找到我的同類，和我有共鳴的人。
Q：自己曾經也寫了一些小說，你說有把它們燒掉的念頭？
A：對，我之前寫的七八本小說都是在迎合別人，我覺得他們喜歡富二代的故事，喜歡校草校花的故事，但是並沒有人看。當你有一天開始寫你自己的故事，你就可以吸引到你所代表的那一羣人，那個纔是寫作悟出來的東西。有粉絲說看我以前的書看不下去，我自己都看不下去。我經歷過很長時間的非主流，前兩天上一個電臺節目，主持人拿了一本我以前的書，我一看，書裏還有一張自己半裸的照片，太噁心了，就想把那本書燒掉。
Q：抱怨身處黑暗，不如提燈前行，現在的你生活得足夠光亮了嗎？
A：依然有迷茫。不一樣在於，以前的迷茫是我不知道做什麼有意義，今天我迷茫的事情都非常具體，我只是在想用什麼方式去解決它。我從大學畢業進入湖南臺，再進入光線，十幾年，除了過年的假期之外，沒有請過五天以上的假，我太累了。現在我的電影已經全部結束了，我的迷茫就是如何說服老闆給我放一個長假。但是我在公司時間太長了，老闆已經把我當成自己家小孩了，總有工作要做。三十五歲了我在迷茫要怎麼跟老闆請假，好失敗啊……
Q：現在還有什麼能激起你強烈的快樂和憤怒，你覺得什麼是奢侈的？
A：我做的很多事情都是自己想做的，每天都很快樂。憤怒就是老闆不給我批假，嗚嗚嗚！奢侈就是休假、放鬆、無聊。我每天腦子裏都想很多事情，所以就渴望過那種特別無聊的人生，但是這樣過兩天我肯定又想上班了。人就是可賤了，上班的時候你想休假，沒有工作的時候你又想要工作。
Q：你笑說自己連你爸爸一半的男人味都趕不上，蠻會自黑的？
A：我就是很喜歡自黑，喜歡哭，娘娘的。反正就是很隨意自然的人。
Q：假如擁有時光機讓你見到最想見的人，最希望他是誰，和他聊什麼？
A：李白，因爲聽說他喜歡喝酒，想和他拼個酒。我也喜歡喝酒，我特別想知道一個人喝完酒之後文采有多好，想感受一下。
