吹嗩吶什麼人不建議學，嗩吶是屬於比較冷門的樂器，而且雖然嗩吶這種傳統樂器現在已經越來越小衆，不過也依然有人喜歡聽嗩吶的聲音，下面看看吹嗩吶什麼人不建議學及相關資料。
氣小嘴漏氣
吹的曲子忌諱
吹嗩吶的忌諱之一，就是注意吹的曲子。嗩吶的曲子很多，有一些是專門在紅事上吹的，有一些是專門在白事上吹的，這兩者要分開看待，因爲在紅事上吹白事曲子，會非常不吉利，等於在詛咒他人。而在白事上吹紅事的曲子，就會顯得是在嘲弄人，因爲白事無論如何都不是喜慶的事情。
要分場合
分場合吹嗩吶也是很重要的事情，並不是每一個場合都適合吹嗩吶的。即使是喜事也沒有必要都吹嗩吶，例如就算別人家生了孩子，是喜事，你也沒有理由拿着個嗩吶去吹，因爲這個場合本身是不適合的。同時平時練習嗩吶的時候也要注意周圍的人有沒有在辦什麼事情，不然會讓人覺得你在嘲弄他們。
平白無事不宜吹
平白無事的時候吹嗩吶是不太好的，因爲平時既沒有紅事也沒有白事，自己根本沒有理由吹嗩吶，並且嗩吶的聲音很尖很大，並非每個人都喜歡，有的人甚至會覺得很不適。所以在平時沒有什麼事情發生的時候，就沒有必要吹嗩吶了，這樣既不吉利，而且也擾民，甚至會遭到自己鄰居們的投訴。
上述的就是吹嗩吶需要注意的忌諱，一般來說吹嗩吶的忌諱都不是很多，其實最需要注意的反而就是不宜擾民，因爲即使是悅耳動聽的歌曲也沒有人想要經常聽。
農村辦喪事，禁吹嗩吶，說出3大原因，農民卻無法接受
1、蔓延不良社會風氣。近幾年，人們的生活越來越講究排場，這種想法，在經濟條件相對落後的農村地區一樣散播開來。農村的風俗習慣也在發生變化，農村的攀比之風越來越盛行，長此以往，對農村的發展尤爲不利。攀比的這種社會風氣是需要禁止的，這種鋪張浪費的行爲，不值得農民效仿。辦白事的時候，各家各戶免不了談論哪家請的嗩吶樂隊豪華，哪家的樂隊寒酸，這樣使得喪事本身的意義已經失去了。
2、形式化太嚴重。喪禮，是寄託親人們對老人的懷念和追思，以死者偉大，讓老人入土爲安。自古以來，喪禮都喜歡講究熱鬧，沒了嗩吶，總覺得缺少點什麼，這件事還得慢慢來。形式可以大，對老人的哀思可以重，那些大費周章的嗩吶，和那些沒必要的排場，則可以省略了。
3、不利於農村的精神文明建設。農民朋友們花大價錢請嗩吶樂隊，會破壞嗩吶樂隊的氛圍，對嗩吶樂隊提出更高的要求。長此以往，嗩吶樂隊也會坐地起價，價格越來越高，那些真心實意想熱鬧一些的農民再請不起嗩吶樂隊，不要因爲自己一時的`痛快，就造成大多數人的麻煩和困擾。這種行爲對於喪禮的氛圍，也是極爲不利的。
在思想傳統的農村地區實行這個政策，顯然，農民朋友們心裏肯定是不服氣的，要想讓他們從心底裏接受這些思想，還是比較困難的，但是政策已經下達了，農民朋友也只能遵守。如果不遵循這些政策，很可能會受到懲罰，只能說，改變農民朋友們的思想觀念是循序漸進的，不是一蹴而就的。
嗩吶的吹奏技巧
(一)持法：
嗩吶的八個音孔都需要用手指按滿，如果音孔不嚴實，吹時容易出噪音或者出音不準。怎樣才能把八個音孔都按嚴實呢?正確的持法是：兩手手指自然伸直按滿八個音孔，上把四指是前三後一(一般用左手)，小指不按音孔，即用大拇指按後面一孔(即第七孔)，其它三指依次按第八、六、五三個孔；下把四指(一般用右手)拇指不按音孔，其它四指依次將第四、三、二、一音孔按滿。
(二)口形：
吹嗩吶最講究口形，它對音準的控制，音量的變化以及演奏技巧的發揮，起着十分重要的作用。如果口形不對，不但音色不美還會影響音準。正確的口形應是：在未吹奏時口腔滿實，毫無間隙，脣肌和頰肌處於鬆弛狀態。吹奏時，脣肌以哨片爲中心收縮、靠攏。
此時口腔內空呈橢圓形，但嘴不可太往前撅，也就是說上下脣自然、鬆弛、美觀地搭於哨片之上，含哨位置應於雙脣正中，基本不接觸氣盤，脣邊與哨座相齊。
兩脣對哨片的控制力度應與吹氣的流量控制配合，並根據音高、音量、音色以及某種技巧的不同要求，決定脣控力度的大小和吹氣流量的多少。在演奏樂曲的過程中，每個音的發音音頭對音質優劣，起着決定性的作用。
(三)呼吸法：
掌握好呼吸是吹管樂的基本功。一般常說：“氣足音滿”，這就是說足夠的氣息是“音滿”的基礎。比較好的呼吸方法是“丹田呼吸法”，即“胸腹式呼吸法”，在吸氣時，小腹向裏收縮，胸部和肋骨向外擴張；呼氣時，不是像平時只用肺部的呼氣那樣動作，而基本上是用小腹的動作來控制呼氣的急緩。練習呼吸要注意三點：
1、呼吸時，全身與呼吸無關的部分都要放鬆，吸氣要多要快；吐氣要少要慢。
2、要保持呼氣與吸氣的連貫性，不要等第一口氣完全呼完後纔開始吸第二口氣，而應在第一口氣未完全呼盡之前就開始吸第二口氣，這樣才能連貫不斷地進行下去。
3、一般情況都用鼻子吸氣，只有在搶氣或者用鼻子吸氣還不夠時，才用口、鼻同吸。
(四)口風：
口風就是通過哨口的氣流。嗩吶發音強弱主要通過口風來控制：口風急，出音就強；口風緩，出音就弱。吹奏高低不同的音時，口風也有所不同。
吹高音，口風要急些；吹低音，口風要緩些。口風對音準有很大影響，口風的急緩掌握不好，能使出音偏離正確的音高，如偏高、偏低半音甚至達一個全音。所以口風很重要，它是吹嗩吶的基本功之一。長時期的訓練，方能達到能強能弱，能柔能剛。
(五)換氣法：
換氣法有兩種，即“自然換氣法”和“循環換氣法”(也稱鼓腮換氣法)。自然換氣法這種方法好比說話、唱歌時一句結束或中間停頓需要換口氣時所用的自然的換氣一樣。不過吹嗩吶用氣要多，因爲沒有足夠的氣就吹不出聲音，尤其是吹高音時耗氣更多，所以吸氣要足。根據樂曲的需要有時要在短促的間隙中換氣，這叫做“搶氣”。只有多吹多練，纔會熟練地掌握。
(六)全音和半音的吹法：
嗩吶將八孔都按住，吹出來的是筒音，筒音=5，放開第一孔(即最下端的一個孔)，吹出的音比簡音高一個全音6音。再放開第二孔，吹出的音又會升高一個全音7音。如果再將第三孔也放開，所得的音卻只能升高半音l音。這是因爲按照規格製成的嗩吶A個音孔之間的距離不是均等的。
第二、第三孔和第六、七孔之間的距離比較小些(相當於半音)，按上述順序連續地吹出一系列音時，正符合大音階所需要的音程關係，排列起來就是大音階中的567123456這九個音。除此之外還有氣息控制的方法。如加力或減力吹都可以使音升高或降低半音。在快速吹甚至根本來不及時，就只能靠氣息控制了。
(七)平吹與超吹：
口風緩些，吹較低的音，這種吹法叫“平吹”；口風急些，吹較高的音，通常最易吹出的是比它高八度的音，這樣吹法叫做“超吹”。如果超吹和平時吹出的音相隔小八度就叫做“借孔吹”，這只是偶爾需要特殊效果時才用的指法，一般不多用。
綜上所述，嗩吶控制技術只有在掌握理論的基礎上，在吹奏實踐中加以苦練，並逐漸認識體會，才能最終熟練掌握。
