二胡弦指法圖，二胡樂曲的音調甚多，特別是業餘愛好者常喜歡用二胡演奏歌曲，初學者在二胡上按音時常見的指位不正確，尤其是指型不規範所致。下面來看二胡弦指法圖。
二胡弦指法圖1
二胡的四種基本指型練習
在二胡的按指中有“半全全”(“122”)、“全半全”(“212”)、“全全半”(“221”)、“全全全”(“222”)四種基本指型，它是左手指四種最常用的按音指型。在不同的調性和把位，這四種指型都會頻繁地被採用。練習音階時，必須嚴格地遵循這種規範的指型。
在二胡音位棒上可以進行四種指型的模擬練習，學會了基本的指型，就可以拉奏各種調式的樂曲。注：手指較長，特別是小指較長者，虎口位置可適當上移。
1、“半全全”(1-2指半音、2-3指全音、3-4指全音)
這種指型常用於以下各調第一把位中：
1、C大調(2 6弦)內、外弦；
2、G大調(5 2弦)外弦；
3、F大調(6 3弦)內弦。
左圖是第一把位外弦上手指的按指示意。典型的應用例子：在G調(5 2)弦外弦上的
四個音的按指。
2、“全半全”(1-2指全音、2-3指半音、3-4指全音)
這種指型常用於以下各調第一把位中：
1、D大調(1 5弦)內、外弦；
2、G大調(5 2弦)內弦；
3、A大調(4 1弦)外弦；
D大調和A大調第一把位外弦上手指的按指如左圖所示。
3、“全全半”(1-2指全音、2-3指全音、3-4指半音)
這種指型常用於A、E大調的第一把位中：
1、A大調(4 1弦)內弦；
2、E大調(b7 4弦)外弦。
左圖中可看作是E大調(b7 4弦)外弦上的
四個音。更常見的例子如：在G調(5 2)弦第三把位內弦上的
和外弦上的
這種指型也常用於第二把位以下各調中：
1、C大調(2 6弦)外弦；
2、F大調(6 3弦)內、外弦；
3、bB大調(3 7弦)內弦。
4、“全全全”(1-2指全音、2-3指全音、3-4指全音)
這種指型常用於以下各調的自然音階中，如：
1、F大調(6 3弦)第一把位外弦；
2、降B大調(3 7弦)半把位內弦；
3、G大調(5 2弦)第二把位外弦；
4、D大調(1 5弦)第三把位內弦。
在上圖中，可看作是F調(6 3弦)第一把位外弦上“全全全”的按指。典型的應用例子如：D調(1 5)弦第三把位，內弦上的
注：在第一把位按“全全全”時，1指往上伸，4指往下伸。手指較短者，手腕可稍凸一些，手指要儘量保持放鬆狀態。
5、二胡實琴上“全半全”按指的實際應用
在上述練習基礎上，再在二胡上練習，若具備了一定的聽力，則音準就不成問題了。
上圖爲D調(1 5)弦“全半全”(212指型)在實琴上按指的'實際情況。
在上圖內弦上的
四個音和外弦上
四個音的按指是非常典型的應用。
二胡弦指法圖2
二胡的擴展指型練習
二胡除常用的四個“基本指型”外，在練習中還會碰到其它的指型，在這裏將其稱爲“擴展指型”(變種指型)，這類指型實際上是手指異形的排列。
“擴展指型”的應用也很必要。如“223”指型，採用小指的伸縮動作(“3-4”指形成小三度)，這種“伸張指型”在民樂中用得非常普遍，尤其是適合五聲調式中的樂曲。這種指型有時是爲了避免換把，避免不必要的滑音或爲了音色的需要，有時還能引入泛音(小指虛按的泛音)，所以經常被採用。
注：一定要在四種基本指型練習達到基本要求後，再進入擴展指型的練習。
“111”指型
“111”指型隸屬於密集指法。它主要用於半音階上下行的按指。在半音樂句中，常用密集的指法代替同一手指滑動的指法。利用密集指法使聲音清晰而不帶滑音，拉出的各音流暢、清晰。
二胡考級中的“野蜂飛舞”曲，就需要這種密集的指法，該曲由半音階的下行樂句開始(即左譜第1小節第1拍在二胡內弦上按指)。
上圖是第三把位外弦上的“111”指型，練習“111”指型時要注意以下幾點：
1、按指時四個手指基本上互相靠攏，各相鄰指間都成小二度，它對應於實琴上相鄰手指按的音都是半音關係。
2、1-3指間或2-4指間的音程爲大二度，如2-4指“c2-d2”之間的音程爲大二度。
3、1-4指間的音程爲小三度。
注：
1、在高把位中要把連續的半音拉準不太容易，尤其是手指較粗者，這時還得采用“移指”及“讓指”的技法。
2、在實際應用中常將“111”指型和“移指”的奏法相結合。
“112”指型
上圖爲，練習時注意以下幾點：
1、食指和小指間是大三度音程。
2、1-2-3指間按在音位棒相鄰的孔位上(半音)，而3-4指按在音位棒隔排的孔位上(全音)。
注意：1-2-3指間應靠攏，但靠攏的程度不一樣，2-3指要比1-2間靠得緊些。
“113”指型
“113”指型也稱爲“下3度”的指型，這種指型常由中指和無名指向食指靠攏形成的，而1-4指音仍是純四度指型框架(注意和“213”指型的區別)。
注：在實琴上練習時，小指按音往往會由於無名指的上移而按不到音(偏低)，採用音位棒練習非常容易發現按指是否到位。
“121”指型
上圖爲“121”指型，練習時要注意：
1-4指間是大三度音程，1-2指間、3-4指間按在音位棒相鄰的孔位上(半音)，而2、3指按在音位棒隔排的孔位上(全音)。
“211”指型
上圖爲“211”指型。注意：1-4指間是大三度音程，1、2指按在音位棒隔排的孔位上(全音)。2-3、3-4指間按在音位棒相鄰的孔位上(半音)。
2-3-4指間應靠攏。
“213”指型
“213”指型在傳統把位中應用非常廣泛，在新把位中，最大的好處是避免了換把。練習時注意以下幾點：
1、“213”指型的一個特點是：1-4指間已是純五度的框架，其中3-4指間的音程是小三度(相當於三個半音)。
2、小指各關節應成弧形，特別是中間的關節不能成平直狀態。
3、手指較短者，可將手指按指的重心放在無名指上，拇指可適當下移(靠近2指)。初練時，小指是非常吃力的，然而它對訓練手指根筋非常有幫助，練習時間不宜過長，要間斷地並堅持練習，手指纔會放鬆、自然。
“231”指型
上圖爲“231”指型。練習時要注意：2-3指是小三度關係，3-4指是半音關係。練習時要保留第2個手指不動。
二胡弦指法圖3
常用定弦
五種常用定弦是15弦、52弦、63弦、37弦和26弦。其中15和52這兩種定弦通常稱作基礎定弦，屬於按把法，應用也比較廣泛。其餘三種定弦屬於切弦法。原把位按音，是指左手虎口在千金稍下一點地方持住琴桿後
四個按指所能控制的包括兩個空絃音在內的第一把音位。學習拉奏必須要先從原把位學起，因爲每一種定弦的原把位按音是其餘把位按音的基礎。確定一首樂曲採用什麼定弦拉奏，首先應着眼於樂曲的最低音。
1、15弦
1 5弦即內弦爲"1"，外弦爲"5"的定弦。它是五種常用定弦中最易入門的一種定弦。在一般情況下，凡是最低音爲"1"的樂曲都可採用15弦來拉奏。京劇音樂中的"反二黃"一般就用15弦來演奏。如果二胡是採用的"D、A定音"，咽15弦奏出樂曲的調高就是"1=D"；在民間音樂中，15弦的按音手法稱作"小工調"。
2、52弦
52弦即以內絃音爲"5"，外弦音爲"2"的定弦，凡是最低音爲"5"的樂曲一般情況下都適合用52弦來拉奏。京劇音樂中的"二黃"一般採用52弦。如果二胡是採用的D、A定音，用52弦奏出的樂曲的調高就是"1-G"，在民間音樂中，52弦的按音手法稱作"正宮調"。
3、63弦
6 3弦即以內絃音爲"6"，外弦音爲"3"，凡是最低音爲"6"的樂曲一般都適宜用6 3弦來拉奏。京劇音樂中的"西皮"一般情況採用63弦。如果二胡是採用的D、A定音，用6 3弦奏出的樂曲的調高就是"1=F"；在民間音樂中， 6 3弦的接指手法稱作"六字調"．
4、37弦
37弦即以內空絃音爲"3"，外空絃音爲"7"，凡是最低音爲"3"的樂曲都適宜用37弦來拉奏。如果二胡是採用的D、 A定音，用3 7弦奏出的樂曲的調高就是"1=B"，在民間音樂中，37弦的按音手法稱作"上字調"。
5、2.6弦
26弦即以內空絃音爲"2"，外空絃音爲"6"的一種定弦。凡是最低音爲"2"的樂曲都適宜用26弦來拉奏，京劇音樂裏的"反西皮"也適宜用26弦的拉奏手法來處理。如果二胡是採用的D、A定音，用26弦拉出的樂曲的調高就是"1-C"，在民間音樂中，26弦的按弦手法稱作"尺字調"。
